器具类:社火桌子:2米高,2米—5米见方的木桌,用于固定社火芯子和置装扮好的社火造型。芯子:一般高5米—8米,用钢筋或钢管,随社火剧情需求打制而成。绑带:扎小孩用的布条。古典戏装:社火戏装基本与扮演的同名古典戏曲人物戏装一致。大堂鼓:直径8米,音质沉雄厚重,为社火鼓队助威。
户县社火,源自古代祭祀土地神社公的仪式,其渊源可追溯至西周初年的秦渡镇北侧灵台的社坛。周人以灵鼓进行祭祀,祈求风调雨顺、国泰民安。隋唐以后,这种祭祀活动在民间流传,逐渐形成固定的程式和内容。明清时期,祭祀活动更为盛大,知县率众在立春后的第五个戊日前往社坛,队伍中包括纸糊的“春牛”和五谷样品,展示了丰富的民俗风情。
户县社火,是户县遗存的古代汉族传统文化中祭祀土地之神——社公的灵鼓祭祀仪式的遗脉及衍流。原始公社后期夏王启伐有扈氏大战于甘(户县南郊)所发的《甘誓》言:“用命赏于祖,弗用命戮于社”,这里的社即指社神。古人祭祀社神在于祈求风调雨顺,国泰民安。
一说源于晋南的蒲州、临猗、临晋一带。但可以肯定的是晋南眉户是由陕西眉户演变而来的!它的唱腔中既有眉、户二县的太白山歌,也有华阴、华县的民间小曲,更有晋南的民歌调。一说源出华阴、华县,因曲调悦耳动听、迷人,陕西有将“胡”作“戏”解之说,故称“迷胡”,即迷人的戏的意思。
陈普利。户县祖庵镇黄堡村锣鼓队组建于2004年,截止2023年5月31日,带头人是陈普利。户县祖庵镇黄堡村锣鼓质朴自然,率性自在,大气从容,有汉唐雄风;同时户县北乡锣鼓的表演在细节上又丰富多彩,极其讲究,是粗犷与细腻的高度统一,野性与高雅的完美结合。
据史料记载,祖庵镇是夏王启伐有扈氏“大战于甘”的地方。座落于甘水中上游,上古时称“甘野”。据文献记载:夏禹死后,其子启继王位。这种废“禅位”而父传子的王位继承方式,引起了争夺王位的激烈斗争。同姓邦国有扈氏起兵反对。
元代道教全真派的创始人王重阳在祖俺镇结庵修道,因此地改名为祖庵。建国初期,祖俺镇属于周至县的第七区。1958年,该区域划归户县,并设立祖庵公社。至1984年,这里被设为镇。1996年,祖俺镇的面积为31平方千米,总人口约为9万人。
户县社火,源自古代祭祀土地神社公的仪式,其渊源可追溯至西周初年的秦渡镇北侧灵台的社坛。周人以灵鼓进行祭祀,祈求风调雨顺、国泰民安。隋唐以后,这种祭祀活动在民间流传,逐渐形成固定的程式和内容。明清时期,祭祀活动更为盛大,知县率众在立春后的第五个戊日前往社坛,队伍中包括纸糊的“春牛”和五谷样品,展示了丰富的民俗风情。
户县社火,是户县遗存的古代汉族传统文化中祭祀土地之神——社公的灵鼓祭祀仪式的遗脉及衍流。原始公社后期夏王启伐有扈氏大战于甘(户县南郊)所发的《甘誓》言:“用命赏于祖,弗用命戮于社”,这里的社即指社神。古人祭祀社神在于祈求风调雨顺,国泰民安。
户县背社火社火源于古时对土地和火的崇拜,“社”即土地神,“火”即火祖。远古人们认为火也有灵,将之视为神物加以崇拜。随着社会的发展,社火的意识逐渐增加了更多的娱乐成分,成为规模盛大、内容繁复的民间娱乐活动。
显落村、振华威和文艺村三个村子耍社火时,常以现实事故扮平台社火,如《孙绳武打秃张二》、《某家媳妇伐马脚》、《关麟征打狐仙》等,这些社火至今仍被传为趣谈。背社火:背社火是把芯子直接绑在人身上,把孩子扮成戏剧或神话人物绑于芯子上进行表演的社火形式。早在清末以前,户县的乔家庄,振华威等村就耍背社火。
社火,作为最古老的风俗,在中国有着数千年的历史,它来源于古老的土地与火的崇拜,是远古时期巫术和图腾崇拜的产物,是古时候人们用来祭祀拜神进行的*活动。社为土地之神;火,即火祖,是传说中的火神。能驱邪避难。崇拜社神,歌舞祭祀,意在祈求风调雨顺,五谷丰登,国泰民安,万事如意。
户县北乡的迎祭城隍民俗活动,源于中国古代城隍信仰的深厚*文化传统,曾在明清时期达到鼎盛,后因被视作封建*活动而在1957年至1983年间暂停。1984年之后,这一独特的民间信仰形式得以重新复苏。这一活动在北乡地区形成了三个城隍社,每个社都有自己的城隍神,如渭河南岸的纪信城隍、大官路东的韩成城隍和涝河区的周苛城隍。
户县北乡的民俗活动,特别是迎祭城隍的盛事,主要分布在县城以北至渭河南岸这一片区域,这片区域位于肥沃的渭河平原,属于暖温带半湿润的大陆季风气候带,四季分明,光、热、水资源丰富,为农作物的生长提供了理想的环境。
迎祭城隍是户县北部乡村古老的民俗活动,它是在中国古代城隍信仰*文化背景下产生的独特的民间信仰形式。它鼎盛于明清,民国时期得以延续,中华人民共和国成立后,在1957年至1983年间被以封建*活动为名终止,1984年后,得以恢复。
另一位城隍爷张宗孟,则是明朝崇祯年间鄠县的知县。他因廉洁奉公、为民谋利、深受百姓爱戴,在离世后成为当地人民心中的英雄。张宗孟的精神至今仍然传承不息,被鄠邑区多个自然村作为城隍神轮流迎祭。
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